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Fiche technique :
Réalisation : Yossi Aviram. Scénario : Yossi Aviram et Valeria Bruni-Tedeschi. Photographie : Damien Dufresne. Montage : Thomas Marchand. Distribution : Les films du Losange.

Avec :
Valeria Bruni-Tedeschi (Anna), Yona Rosenkier (Ori), Jackie Berroyer (Laszo).

Il n’y a pas d’ombre dans le désert

France, Israël, 2024, 101min.

Yossi Aviram est né en 1971 à Jérusalem où il a fait ses études cinématographiques. Il a commencé sa carrière au cinéma comme directeur de la photographie et réalisateur de documentaires avant de participer au scénario de Under hte Same Sun (2013, Sameh Zoabi). Son premier long métrage, La Dune (2014) a été sélectionné dans plusieurs festivals internationaux.

Résumé :

Anna, une écrivaine française, part à Tel-Aviv assister au procès d’un criminel nazi. Son père doit y comparaître comme témoin. Elle fait la rencontre troublante de Ori.

Analyse :

Ce second film de l’Israëlien Yossi Aviram est une réflexion à plusieurs niveaux sur la mémoire. Le premier est d’ordre historique et concerne les souvenirs douloureux des rescapés de la guerre. « Qu'est-ce qu'il y a à raconter… Il n'y a rien à raconter », balbutie Laszlo alors que sa fille, Anna, aimerait tant savoir ce qu'il a vécu, enfant, pendant la Shoah. An même niveau, la mère de Ori est, elle aussi, citée comme témoin au procès de leur bourreau nazi dans la Hongrie de 1944. Elle se souvient bien des atrocités de l’époque. Les échanges rugueux entre l’avocat de la défense et la mère d’Ori crèvent un mur d’indifférence polie des autres parties et intriguent le spectateur. Sur un autre plan, il y a l’attitude de la petite fille de l’accusé qui découvre que son grand père, devenu capitaine de l’armée israélienne pendant la guerre des 6 jours en 1967, fut un bourreau nazi. Mais surtout il y a la relation entre Anna et Ori. Ceux-ci se sont-ils rencontrés 20 ans auparavant à l’enterrement de Primo Levi à Turin et ont-ils vécu une histoire d’amour comme le prétend Ori ou est-ce une histoire inventée tirée des livres écrits par Anna comme celle-ci le pense ? Une longue échappée en camionnette dans le désert du Néguev leur permettra d’avancer l’un vers l’autre. Les scènes dans le désert sont d’une saisissante beauté et on admire le travail du photographe. L’enchevêtrement des trois récits comme la complexité des rapports entre les personnages nous captivent d’un bout à l’autre du film et la fin, très ouverte, nous interroge sur la mémoire et la vérité des faits.

Jean Wilkowski

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