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Fiche technique :
Réalisation : Yann Gozlan, coscénariste avec J-B Delafon ; image : Antoine Sanier ; montage : Grégoire Sivan ; musique : Chloé Thévenin ; distribution France : Studio Canal.

Avec :
Pierre Niney (Matthieu Vasseur ‘Coach Matt’), Marion Barbeau (Adèle), Christophe Montenez (Christophe frère de Matt), Léonie Simaga (lasénatrice Karla Demaison), Holt McCallany (Peter Conrad), Anthony Bajon (Julien), Jonathan Turnbull (Rudy le chauffeur), Déborah Grall (Louise Martin la journaliste).

Gourou

France, 2026, 126min.

Yann Gozlan (°1977, Aubervilliers) a étudié l‘économie (Paris Dauphine) avant de quitter pour le cinéma (Saint-Denis 1999). Son premier long métrage, Captifs, épouvante et trafic d'organes, sort en 2010 (deux prix au Screamfest Horror Film Festival de Los Angeles.) Un homme idéal, thriller psychologique sur le mensonge et l'imposture sort en 2015 avec Pierre Niney. L'année suivante, Burn Out (2018, courses de moto et trafic de drogue) affiche François Civil. Suivront Boîte noire (2021, César du scénario, déjà avec Pierre Niney), Visions (2023, avec Diane Kruger et Matthieu Kassowitz) puis Dalloway (2025, une IA envahissante) avant Gourou.

Résumé :

Coach en ‘développement personnel’, Matthieu Vasseur jouit d’un énorme succès qui lui assure une vie luxueuse après des débuts misérables. Il mêle, dans des séminaires lucratifs, bains de foule en délire et tête-à-tête intenses avec des gens en perdition à qui il impose sa personnalité. L’évolution toxique de sa relation avec son frère va le conduire dans des impasses dont nous ne connaîtrons pas avec certitude la conclusion.

Analyse :

Les spectateurs découvrent une société où il semble que le désir de réussite soit l’aimant de tous les comportements. Argent, pouvoir, séduction, leur recherche obnubile les individus ; pour beaucoup, c’est le vertige devant le vide de leur existence qui les rend vulnérables, et certains, habiles à promettre, en font un commerce fructueux. Pour l’essentiel, le film s’alimente aux éblouissantes séances de ‘séminaire’ où des centaines d’individus survoltés réagissent au quart de tour aux excitations que leur assène le ‘coach’ qui s’auto-promeut en modèle de succès. « Tu peux devenir ce que je suis ».

Cette désolante parodie de recherche du bonheur est mise en danger par deux mécaniques opposées. L’une, le contrôle social personnifié par la sévérité austère d’une sénatrice acharnée à débusquer et démolir les poisons et mensonges de cette fausse relation interpersonnelle ; l’autre, la concurrence d’un plus malin que le malin, dont les méthodes de voyou surprennent le coach naïf à cet égard. La grande ombre de la société américaine, dans sa facette dopée au fric et au mensonge comme elle s’affiche désormais sans fard, plane sur tout cela.

Efficace dans sa démonstration de la force du mensonge alimenté aux rêves et transfiguré par les moyens de la technologie du spectacle, le film s’en sort moins bien pour crédibiliser ses personnages qui évoluent par à coups brutaux. La relation entre les deux frères, qui deviendra décisive, semble d’abord d’une grande banalité ; sa transformation soudaine, ou encore le détournement d’Adèle et d’autres proches de Matt, peuvent être attribuées à la fuite en avant de ce dernier, entre peur de l’échec et boulimie de succès.

Mais on sort de cette projection en se demandant si vraiment cela existe aussi fortement – non pas l’astuce du bonimenteur, mais l’immense naïveté de tous ces gens perdus sans repères. Une question qui vaut bien un film !

Jacques Vercueil

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